图片91 足交
几千年来,不管达官贵族,布衣将相,文东谈主雅士等，无不合“岁寒三友”珍重意思意思。诗东谈主将对其的偏疼凝结于古诗词中，托物言志，流传于今，咏梅诗词甚多：
“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。”，“不经一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香。”，“东谈主怜直节生来瘦，自许高材老更刚”。
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▲宋 马远 岁寒三友图
而在紫砂壶创作中，将“松、竹、梅”模式融于其中，进行艺术创作，也由来已久。由此制壶造型荣华，韵味古朴，寓意好意思好，颇得骚东谈主诗人之风范。松、竹、梅，自古就标记着澹泊宁静，禁闭、荣华、忠贞的精神品性。
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清嘉庆 杨凤年 梅桩壶
藏于南京博物院
梅桩壶造型取自梅树，壶身为梅桩，壶把、嘴、钮取自梅枝，更显典雅朴素之好意思。梅桩壶是用堆花手法，以梅桩、树皮及缠枝塑变成型，成壶形象生动，栩栩欲活。
松段壶是紫砂塑器的一种说明形势，即塑一段松树老干之模式为壶身，壶盖遴荐镶嵌式，壶流、壶柄也都塑成松树之形。
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很多制壶群众或制壶少壮对此三种预料都有我方的剖判，证明于作品中，留住佳作供东谈主抚玩。
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陈鸣远制·拼砂梅桩壶图片
清康熙 陈鸣远款 拼砂梅桩壶
好意思国西雅图博物馆藏
壶体仿梅花树桩，形制特殊，韵致古拙。壶以上佳紫泥掺砂，细密津润，呈栗黄色。壶身、流、把、盖一起是用极富生态的残梅桩、树皮及缠枝构成，作品是一件强而有劲的雕琢，壶上的梅花是用堆花及贴饰手法，将泥浆层层堆积塑变成树皮状，栩栩欲活。壶底刻阴文楷书款：“甲午三月望日为斋先生制，陈远”及“陈、远”二字印款。
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何谈洪 大松竹梅壶
壶钮的小弯竹，似一把锁，将蓝本严实的壶口又密实地封了起来。承载得多，抒发得少：即诟如不闻、亦不为之所动。壶把是一截梅枝，底部稍有同色梅花点缀。图片
壶嘴是一段劲竹，代表阳刚之意。梅把底部延长出一小根梅枝和梅花，精采梅花似片片贝壳附着在壶身之上，剔透、妥帖、灵动。一节松树桩虬曲在壶盖之上，手脚的手“咬定青山不削弱”。松枝上还有一只小松鼠，别有生趣。作品的合座构架，多处不悦，少处不稀，疏密有度，气度裕如。图片
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“岁寒三友”高雅俊逸的风采使古今诗东谈主画家讚好意思它，更以它的清华其外，澹泊其中，不作媚世之态，遗世零丁的风骨被喻为民族的精华为众东谈主所重。图片
20世纪 裴石民制松段壶
此壶是一件仿生之作，造型古朴，壶身、流把、盖都作念松树枝节，平口嵌盖，浅圈足。整件松段壶泥塑工艺精采，层层迭迭，将古松年迈以外表塑造的分外访佛。壶钮更是巧取松节一段，匍匐贴合于盖首，其上松针、松果极其传神。
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裴石民制梅桩壶
此壶雏形摹陈鸣远之梅桩壶形，壶身一面饰斑斑年迈的节疤和经风暴扯破的树皮，另一面，历经剪枝，光润坚挺。壶嘴犹如右下朝上伸展的梅枝，买卖盎然。壶把弯曲虬绕交叉，呈奋斗朝上之势，出俩小枝，缀上几多梅花争相灵通；建立与壶体吻合，并塑一枝生态奇趣的梅桩。
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何谈洪·梅桩壶
av迅雷壶体以一截梅桩为造型，壶嘴、壶钮及端把均为梅枝状，工整精采的梅花自壶钮及壶把处当然胥出，正、侧、反姿态辞别的花苞疏密有致的漫步于壶体，平添一份柔好意思。壶身隆起梅桩强盛的节疤，纹理明晰，有一种散乱之好意思，娇艳的梅花和老辣的梅桩形成浓烈的反差，寓『枯树开花』之意。
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何谈洪 岁寒三友
壶身呈筒状，镶嵌式壶盖微饱读，肩部灯草线与圈足陡立呼应。以松杆为流，梅干为柄，松枝为钮，此为“岁寒三友”。
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竹节出枝、梅干奇峭于壶身两侧看面，松枝虬蟠于壶盖之上，两松鼠嬉戏其间，于拙朴中见秀妍，一切恰到精妙处。此壶以段泥、紫泥相间而制成，绿泥为饰，“岁寒三友壶”为何谈洪最遑急的花货作品之一，历来为识者所珍。
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竹径通幽套组
作品以竹入壶，形制勤俭而不简略，从壶嘴、壶钮到提梁壶把，均遴荐竹节造型，娟秀当然，挺拔荣华，竹以骄慢著称，壶更有雅洁之态。
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罐盖刻“庭摇竹影，室聚兰香，熙牛”，罐身刻“不行一日无此君”，罐身、杯身均刻以竹子修饰，与茶壶遥呼相应，刀法劲健，一针见血，足见镌刻技术之精采无比。
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王景融 松鼠葡萄
壶体古朴千里稳，以树桩为形，凹槽沟壑当然传神，壶盖截于壶身，如胶似漆。流把都如葡萄老藤当然由壶身胥出，壶把弯曲延长贴于壶面，枝杈及葡萄伸展舒张缭绕壶身。
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壶盖中部松鼠为钮，两只前爪捧着葡萄正在啃食，活天真现，憨态可掬，充满松驰，朝气之感。
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戴骏阳 霁松
壶身形容松段，斑驳强盛，肌理邃密，树皮上的疤节褶皱交错交融，刻划入微，质感昭着，尽显技法精采无比。
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壶流以松树枝干塑之，壶把塑成弯曲迂回，婀娜多姿的松枝，一派松涛贴入壶身，葱翠欲滴，极其传神。平口之上，钮作一截松段状，似把的续写，松叶匍匐于盖面，与壶身呼应，当然生趣。
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